Hier soir s'est déroulée, dans la joie et la bonne humeur, la 2e session de tournage de "Superman's shrink" (titre provisoire), chez monsieur Vincent Londez, dont l'appartement spacieux est en passe de devenir la plaque tournante de la nouvelle vague du cinéma indépendant du neuf-trois (93500 Pantin).

Son appart' à vu le tournage de "Cluedo Privé", du "Clown" et d'autres tournages y sont d'ores et déjà prévus.

18h00 : Grand Prince, Vincent passe me chercher chez moi en bagnole. J'étais chargé comme un âne de compétition, avec la camera, une épuisette de golf en guise de perche son, un énorme sac de sport rempli de plein de trucs hétéroclites (costume de Superman, tissu noir, lampes d'appoint, baguettes de pain, etc...), une sacoche avec 2-3 trucs inutiles dedans en plus de 3 copies du scénario et du découpage technique, et surtout, la fameuse dolly maison accompagnée de sa ribambelle de tubes en PVC.




18h15 : La 205 collector de Vincent chargée à bloc, banquette arrière rabattue, nous filons chez Claire, qui a préparé la bouffe. Dans la foulée, on revient vite fait chez moi : j'avais oublié LE câble XLR, indispensable pour raccorder le micro au camescope.





18h45 : A peine arrivés chez Vincent, nous changeons intégralement la configuration de son salon, dans le but d'avoir un décor qui correspond au mieux à la scène à tourner. On déplace ses canapés, sa chaîne Hi-Fi, ses enceintes, ses tableaux, bref, on chamboule tout.





19h30 : Nicolas arrive avec un sac rempli d'éclairages. les mêmes que ceux que nous avions utilisés lundi dernier pour la séquence du banquier, avec Anthony Le Foll.
Il est bientôt rejoint par Mickaël.
Je commence à leur expliquer de visu les plans que je compte tourner.

20h : Arrivées de Claire, qui ne tarde pas à s'affairer aux fourneaux, puis Heidi, qui doit faire une "silhouette" (rôle non parlant).
Mickaël, Nicolas et moi commençons à faire des essais de travelling à la dolly. Bizarrement, les mouvements sont beaucoup plus fluides lorsque l'opérateur ne monte PAS sur la dolly.
Plus on leste, plus le travelling devient saccadé et laborieux.

Ce constat va à l'encontre de ce que disait David Lynch après le tournage d'"Elephant Man", où il expliquait qu'après avoir très longtemps cherché le moyen d'obtenir "Le travelling parfait", il avait fini par trouver son bonheur en lestant sa dolly au point de nécessiter 2 opérateurs pour la pousser, et tout autant pour l'arrêter.

Faudra que j'essaye une vraie dolly un de ces jours...

20h20 : Arrivée de Gwendoline, la scripte à l'oeil le plus affûté de l'ouest, en même tems que Phil Ze Beast, notre photographe attitré.
Elle est suivie de près par Philippe Vieux, comédien au CV très impressionnant, qui nous fait le plaisir de venir incarner Lex Luthor.



20h30 : Vincent enfile son costume rouge et bleu, sous les applaudissements de l'équipe. Dans la foulée, nous décidons de manger, tandisque Nicolas et Mickaêl s'affairent toujours à l'installation des lumières.



21h00 : Philippe enfile un costume blanc, chemise blanche et cravate claire, y ajoute une paire de Ray-Ban improvisée et devient Lex Luthor, l'ennemi juré de Superman.




21h15 : Super-Vincent s'installe sur le plateau et nous répétons le mouvement de camera du plan d'ouverture, qui est un simple travelling arrière à la dolly, agrémenté d'un léger mouvement latéral (petit pano) de la camera.
C'est précisément là que les galères commencent.
Avec mon trépied "low-cost", à la tête aussi fluide que les articulations de feu Jeanne Calment, j'obtiens conséquemment un mouvement de camera  "low-cost", saccadé et laid.

Note pour plus tard : NE PLUS UTILISER DU MATERIEL DE MERDE.

J'ai peut-être l'air d'enfoncer des portes ouvertes en écrivant cela, mais la recherche de qualité visuelle s'accomode mal de concessions en terme de matériel.
Les équations sont pourtant simplissimes :
- mirco pourri = son pourri
- camera pourie = image pourrie
- éclairage pourri = image pourrie
- trépied pourri = panoramiques pourris

Tout ça pour dire que je profite de ces déclarations pour lancer le "trépiedthon", grande opération de charité publique, destinée à me permettre de faire l'acquistion d'un trépied de qualité professionnelle, qui agrémentera grandement la qualité visuelle de mes prochains tournages.

Envoyez vos dons à gilz99ATfree.fr.

Merci.




21h50 : L'heure tourne, le tournage doit commencer, malgré cette *$#@% de trépied. La première prise est tiède, tant au niveau du mouvement de caméra, qu'au niveau du choix de jeu de Vincent. Il interprète un Superman dépressif avec une sorte de distanciation, de recul sur lui-même, qui éloigne le spectateur du propos du personnage.
Nous en discutons à la fin de la prise, et décidons d'opter pour une certaine naïveté, une extériorisation un peu plus appuyée du mal-être du personnage.
Côté jeu, la 2e prise est nettement meilleure. Et comme c'est souvent le cas avec Vincent, les prises suivantes vont en s'améliorant.
par contre, la tête de mon trépied, elle, ne s'améliore pas. J'ai toutes les peines du monde à m'appliquer à faire un mouvement de caméra "propre". Le cadre tremblote par-ci par là. je suis assez loin des ambitions de fluidité que je m'étais fixées avant ce tournage.
Du coup, je tire un peu la tronche.

 

 

22h15 : Arrivée d'Anthony, qui passe dire bonjour.





22h45 : On lance les prises sur Philippe Vieux. Tout à fait objectivement (toute l'équipe partageait cette sensation), il s'est passé quelquechose d'assez extraordinaire avec Philippe. Il possède la faculté de donner une dimension supplémentaire à une phrase assez simple, qui ne serait pas drôle dans la bouche du premier venu. Dans la sienne, la phrase en question revêt immédiatement une dimension comique très marquée.
C'est assez saisissant.
Ce genre d'expérience constitue sans doute l'un des plus grands plaisirs de l'activité de réalisateur. Je ne connais rien de similaire au plaisir que l'on ressent lorsqu'on capture, dans l'oeilleton de sa camera, quelques instants de vrai bon jeu.
C'est comme un tour de magie.
On écrit une scène, on l'imagine, on la lit à haute voix pour se la figurer plus clairement, on en rit en se disant qu'il n'y a pas de mal à s'auto-staisfaire un peu de temps en temps, puis l'instant de vérité arrive, sur le tournage.
Et là, lorsqu'on tombe sur un comédien qui, en plus de  jouer la scène 472 fois mieux que vous, vous la joue d'une manière que vous n'aviez pas envisagée, et qui, instantanément, s'avère être  bien meilleure que la manière que vous aviez en tête,  il s'opère alors un véritable tour de magie, bien plus envoûtant que le plus envoûtant des mouvements de camera.



23h30 : Les scènes de Lex Luthor terminées, on libère Philippe qui prend congé. Je tourne 2 plans de coupe sur Heidi, avant de la libérer elle aussi, à 23h40.




23h50 : Début des plans serrés sur Vincent, en travelling latéral lent, et retour des galères techniques. La difficulté, c'est qu'il faut compenser le travelling latéral par un panoramique constant de la camera.  Comme précédemment,  mon trépied montre très rapidement ses limites, et même en s'y mettant à 2 (un qui pousse la dolly à vitesse constante, un autre qui  se concentre uniquement sur le cadre), on s'y reprend à 10 ou 12 fois avant d'avoir un semblant de fluidité.
Au bout de 5 ou 6 prises ratées, j'ai préféré percher, laissant la dolly aux mains agiles de Mickaêl et Nicolas.
Au bout de quelques prises, Mike pense avoir quelques plans exploitables dans la boîte. J'espère avoir de bonnes surprises lors du dérusahge...






00h35 : On tourne 2-3 prises vite fait, en vue d'un éventuel teaser, avant de déclarer la journée officiellement terminée à...


...00h45 : Fin de la journée et début du remballage. On remet également l'appartement de Vincent dans sa configuration d'origine.


01h10 : Décollage. Après Superman, Vincent fait "Super-Taxi" et raccompagne successivement Mickaêl, et Gwendoline dans le sud de Paris, Nicolas à l'ouest, et moi au Nord.


02h40 : dodo time.






Bilan de la soirée :


Globalement positif pour plusieurs raisons.
- je n'ai dépassé l'horaire de fin que je m'étais fixé (minuit) que de 45 minutes, ce qui constitue un net  progrès pour moi.
- pour une fois, je n'ai pas fait d'impasse sur un plan à réaliser, soit par manque de temps ou à cause d'une impossibilité technique, et j'ai pu suivre mon découpage assez fidèlement.
- j'ai pris beaucoup de plaisir à travailler avec Philippe Vieux, et à re-re-re-re-tourner avec Vincent Londez, dont j'ai immortalisé le collant rouge et bleu. On ressortira les bobines pour le faire chanter lorsqu'il sera riche et célèbre.
- enfin, il est toujours agréable de travailler au sein d'une équipe sympa et motivée, comme c'était le cas hier.
Merci à tout le monde d'être venu avec sa bonne humeur.





Au chapitre des points négatifs, je vends un trépied de marque "Hama". Si vous avez des futurs ex-amis que ça pourrait intéresser, faites moi signe.
Et c'est là la grande leçon de ce tournage : ne pas transiger sur le matériel !
On aurait pu me donner une camera HD et la dolly de David Lynch, ça n'aurait pas amélioré les choses pour autant.
Mon trépied aurait tout saboté.

Un regret en entraînant un autre, les soucis techniques causeront forcément du tort au jeu, donc au film, dans la mesure où certaines prises où Vincent était très bon, risquent de ne pas être exploitables, à cause du trépied.
Et comme c'est souvent le cas en pareilles circonstances, l'attention de tous se porte alors sur les problèmes techniques, au lieu de rester sur les comédiens. C'est une erreur que je m'efforcerai d'éviter à l'avenir.

Sur ces bonnes paroles, je ne vais pas tarder à commencer à dérusher, en attendant la 3e et dernière session de tournage, une séquence d'insert, que nous avons prévu de tourner en extérieur ce dimanche.