Ça y est, le tournage est terminé, avec son lot de satisfaction (ce qui a été fait) et de regrets (ce qu’on a pas pu faire, faute de temps et d’organisation).

L’équipe définitive de tournage se composait de : 
Vincent Londez et Anthony leFoll dans les rôles principaux. 
Quang M. Tran au poste de chef op’, assisté de Mickael Mallart et Nicolas Pollet à la lumière. 
Charles Leconte au son et à la perche. 
Pascale Mouillard du Bois dans le rôle de la 2^e paire d’yeux du réalisateur, à savoir la scripte. 
Philippe Tran, à la réalisation Making of. 
Tanguy Kouessan aux photos de plateau. 
Elodie Cloux au maquillage. 
Et Claire Salmon à la régie et au clap.

 Le film du tournage :    

 

 15H20 : arrivée sur le lieu de tournage, dans l’appartement de Vincent, à Pantin (93). Philippe Tran, le réalisateur Making of est déjà là.

Philippe se laisse "making-offer" de bonne grâce

 

 

 15h45 : Mickaël commence à déballer le matériel. Il dispose de 2 mandarines, une Fresnel, un Mizar, et un bon stock de gélatines, papier calque, spun, cinéfoil, etc… La puissance totale des éclairages est de 5000 watts. Vincent pense que ça devrait tenir. In Vince we trust.   

"Fiat Lux" était le leitmotiv de Mike
  

 

 

 

 

 

  16h15 : Tanguy débarque avec son appareil photos et son PC portable.

16h25 : Arrivée de Nicolas, qui vient prêter main forte à Mickaël. Ils s’affairent tout autour du plateau, installent les éclairages, font des essais lumière et contrôlent le résultat en temps réel sur l’écran LCD de la Panasonic.

Mickael et Nicolas font semblant d'être très sérieux sur le plateau de tournage

 

Mais en vérité, ils adorent jouer avec le matériel

 

16h45 : J'ajuste les réglages de la camera, optant pour une configuration "cinelook" (mode progressif, gamma et chroma cinelook, baisse du niveau de détail et du pedestal, etc...)   

 

 

 
Une poule avec une brosse à dents 

 

17h05 : Arrivée d’Elodie, la maquilleuse, accompagné d’une amie et d’une valise remplie de matériel de maquillage.

17h30 : Vincent passe au maquillage.   

 

 

 

 

 

 
Elodie fixe Vincent qui fixe le plafond

 

 

 17h40 : arrivée de Charles, l’ingénieur du son.

 
Charles, découvre le lieu de tournage

 

17h45 : Arrivée de Tony, qui apporte la bouteille de whisky dont nous aurons besoin pour la scène, ainsi qu’une chaise roulante qui nous servira pour réaliser des petits travellings. Il file au maquillage. 

Tony fait la gueule à Elodie

 

 

 17H50 : Quang appelle pour prévenir qu’il risque de terminer son boulot à 22h, à l’autre bout de Paris, et qu’il ne pourra par conséquent pas être présent sur le tournage. C’est ennuyeux, dans la mesure où j’ai envie de travailler avec Quang, et qu’on avait passer un peu de temps à discuter de la lumière.
Par chance, Mickaël et Nicolas sont là et font du très bon boulot sur l’éclairage.  

"Putain, Nico, comment elle est balaise ta luciole ! ..ok, c'est nul..."

 

 

 

 18h10 : Les comédiens sont maquillés, prêts à tourner. Nous, non.
Nicolas, Mickaël et moi avons du mal à nous mettre d’accord sur l’éclairage. Le clair de lune qu’ils me proposent donne une teinte un peu trop bleutée à l’image, et les zones d’ombre ne sont pas assez marquées à mon goût. J’ai envie de contrastes plus forts.
Leur travail est assez délicat, et il est difficile d’obtenir précisément l’ambiance que je désire.  

Essais d'éclairage "spot" très localisé 

 

 

 

  

Anthony s'est fait griller avec une antisèche

18h15 : Quang rappelle pour dire qu’il s’est arrangé, et qu’il pourra finalement se libérer comme prévu. Il arrivera vers 20H. Good news.  


18h20 : Philippe enchaîne mes micro-interviews de chacun des membres de l’équipe.  

Charles gratifie Philippe de son plus beau sourire  

 

 

 

 

 

 

18h30 : pas moyen d’étalonner correctement le téléviseur. L’image qu’il donne n’a rien à voir avec l’écran LCD du camescope, qui n’a lui-même rien à voir avec l’image du viseur du camescope. A quel écran se fier ? J’en sais foutre rien et par dépit, me mets à injurier le fabricant du téléviseur (que nous ne citerons pas. On peut seulement dire que ça commence par « Schnei… » et finit par « der »). Je reste très perplexe. Ce tournage commence à me rendre dingue avant même d’avoir commencé.

 

 

 

  

L'équipe a beau essayer d'étalonner correctement la télé ...

 

 

...le résulat nous laisse perplexes 

 

 

 

 19h05 : départ d’Elodie, la maquilleuse, qui doit rentrer en transports en commun dans le Val d’Oise. Elle nous laisse un peu de maquillage, pour repoudrer les comédiens au fil des prises.

 19h20 : Tanguy galère un peu pour prendre ses photos. Je préfère qu’il shoote sans flash, pour ne pas perturber le travail de l’équipe technique. Il est contraint de choisir une vitesse d’obturation lente pour compenser l’absence de flash, ce qui engendre bon nombre de photos floues (le trépied dont il dispose ne lui convient pas).

 

ça s'affaire sur le plateau 

 

 

 

 19h40 : Début du tournage. Nous faisons une première prise « test » pour échauffer les comédiens, et valider les réglages lumière, son et caméra.

 

1er test, l'éclairage est un poil bleuté

 

 

Charles a une trèèèès grande perche  

 

 

 

 

 

 

  

Appelez la maman de Tony, son fils passe à la télé !

 

19h55 : arrivée de Quang, qui a eu le bon goût d’apporter une véritable perche son, plus fiable que notre bricolage sur une épuisette de golfeur.

 

 

L'épuisette de golfeur, c'est pas le top pour percher... 

 

 

 20H05 : Le plateau plonge subitement dans l’obscurité totale. Les plombs n’ont pourtant pas sauté. Après concertation avec les voisins, nous apprenons qu’il s’agit d’une coupure de courant généralisée, dans tout le bâtiment.
On ne sait pas quand l’électricité sera rétablie. Dans 1 minute ? Dans ½ heure ? Dans 1 heure ? Demain ? Les minutes s’égrènent. Nous restons dans la pénombre. 
Une vieille montée de stress m’envahit. 
Vincent sort 4 bougies pour éclairer la pièce.  

  

20h10 : Claire arrive avec le dîner.
« Voilà là bouffe !! » s’écrie Philippe lorsqu’il aperçoit le panier de Claire. 
Nous écoutons nos estomacs et décidons de profiter de cette pause forcée pour dîner, pendant que je rumine dans mon coin. 
Claire a préparé des cakes salés, une énorme salade de riz (avocats, fromage, lardons, tomates, maïs, olives et j’en passe), et des gâteaux. Miam Miam.  

 

Les ravages de l'alcoolisme sur le lieu de travail

C'est tellement bon que Tanguy préfère manger plutôt que prendre des clichés. Aucune photo de la salade de riz ou des cakes n'a été prise. La honte sur Tanguy et sa future progéniture, sur 3 générations....  

 

De mon côté, je refuse l’idée d’abandonner et envisage de plus en plus sérieusement d’éclairer toute la scène à la bougie, façon John Alcott, chef opérateur sur le tournage de « Barry Lyndon », dont toutes les scènes d’intérieur sont éclairées à la bougie.

 

Tony éclairé à la bougie a des faux airs de Barry  

 

 

 

 

L’électricité revient finalement, vers 20h45, coupant court à mes velléités d’ambitions kubrickiennes. 

 21h00 : Nouvelle coupure d’électricité. Je manque d’étouffer d’indignation en finissant d’avaler un gâteau aux pommes.

 21h05 : Retour du courant alors que j’étais sur le point de défenestrer une mandarine de 800 Watts.

 21h15 : réajustement des éclairages. 
 

Zyva, éclaire ma lanterne steuplé...  

 

 

 

 

 

 

 

Quang, The LightMaster in full effect 

 

 

 

  22h00 : « silence demandé… », « moteur… », « ça tourne… », « Scène 1, prise 1… » « et action ! ». Le tournage proprement dit commence enfin, avec pas moins de 4 heures de retard sur le planning initial. Nous commençons par tourner d’un bloc tous les plans sur Vincent. Nous tournerons ensuite les contrechamps sur Anthony.
La longue attente a un peu « usé » les comédiens. Vincent et Anthony jouent un ton en deçà de leur niveau réel, aperçu lors des répétitions. Si la différence est réelle, elle est légère. Nous ne sommes que 3 à la remarquer : Anthony, Vincent et moi. Le reste de l’équipe scotche sur l’écran de contrôle.

 

Ma, vous mé réconnaissez ?  

 

 

 

 Nous refaisons plusieurs prises, en variant les valeurs de plan (taille, buste, épaules, visage…).  

 

 

 

 

Pascale ouvre l'oeil, et le bon !

23h30 : Tanguy rentre chez lui. Il a pris pas moins de 400 clichés.

0h00 : pause café-clopes. Une bonne partie des plans sur Vincent est dans la boîte. Nous enchaînons avec des plans en légère plongée, puis d’autres en légère contre plongée.

0h30 : début d’une série de perturbations sonores: 
   -          un bébé hurle dans un appartement voisin 
   -          le chauffe-eau se déclenche de manière sonore et impromptue
   -          la pluie s’abat sur les carreaux par intermittences

 Charles reste stoïque. A chaque nouveau bruit, j’ai de grandes difficultés à me retenir d’avaler le clap.   

 

 

 

 

"Pourquoi rien ne fonctionne t-il comme prévu ?"

 

  

"LE" clap 

 

 

 

 01h00 : Nous essayons des travellings lents, sur chaise roulante, pendant les dialogues. Je pousse la chaise roulante sur laquelle Quang est assis, panotant lentement avec la camera. Il est particulièrement difficile de pousser la chaise roulante à une allure à la fois lente et constante.
Trop lentement : la chaise s’arrête et repart, ça fait des à-coups, c’est raté.

 Trop rapidement : le travelling s’arrête avant la fin de la réplique : c’est raté aussi.

Nous essayons alors le glidecam avec, puis sans le bodypod.

Comme on pouvait s’y attendre, c’est encore plus délicat qu’avec la chaise roulante. La tête du glide remue dans tous les sens, c’est mission quasi-impossible pour le maintenir droit. A moins d’avoir une solide expérience du maniement de cd type d’engin, ce qu’aucun d’entre nous ne peut se prévaloir, le glidecam ne nous est d’aucune utilité.
nous revenons donc à la chaise roulante, que Philippe se propose de pousser. Il se concentre uniquement sur la régularité du roulement. Après 3 ou 4 essais infructueux, nous obtenons quelques prises assez fluides, que je stabiliserai davantage en post-production.

 02h00 : Vincent commence à fatiguer un peu, il est moins « dedans ». Nous terminons par un plan fixe de 9 minutes en contre plongée, et réinstallons le set pour tourner les plans sur Tony. En attendant que tout soit prêt, Vincent et Tony s’isolent en jouant de la guitare. Ambiance sonore très sympatoche.

02h45 : le set est prêt, nous commençons enfin à shooter les plans sur Anthony, qui accuse un peu la fatigue lui aussi. Nous ne retrouvons pas la fraîcheur atteinte lors des dernières répètes. Tony entame le dialogue avec une certaine distance, une froideur vis à vis du personnage joué par Vincent.

 

Tony, bronze sous les sunlights   

 

 

 

 Nous reparlons ensemble des choix validés lors des répétitions, où il était question que les 2 personnages « jouent » davantage ensemble. Voire, que le personnage de Tony aborde son interlocuteur avec une condescendance amusée, un complexe de supériorité évident, qui s’érode peu à peu au fil du dialogue.

Nous refaisons la prise. Tony fait « chauffer le moteur », il est sur la bonne voie pour retrouver les sensations qu’il avait réussi à créer avec ce personnage.
Dans le même temps, Vincent est reparti au taquet. Il donne la réplique à Tony avec une qualité de jeu qu’il n’avait pas encore atteinte dans la soirée. Et c’est au moment où la camera et les lumières sont dirigées sur Tony qu’il « produit son effort ». Le fourbe.
Je commence à regretter de ne pas avoir une camera supplémentaire sous la main.   

 

Entre le viseur et le LCD, mon coeur balance 

 

 

 

 Nous faisons alors une très bonne prise sur Tony, qui retrouve coup sur coup une belle fraîcheur de jeu et la « couleur » de son personnage. 
Immédiatement, j’enchaîne une prise sur Vincent. Je dois absolument saisir la qualité de jeu qu’il est en train de produire.

 04h00 : Je fais quelques gros plans visage des comédiens, suivi de Très gros plan sur leur regard, leur bouche, etc…

 04h30 : Réinstallation du set pour une ultime configuration de l’éclairage. Nous devons tourner la fin de l’histoire, lorsque Tony se lève et Vincent le suit.

3 hommes et un camescope

L’enjeu est de disposer d’une bonne marge de manœuvre pour les champs / contrechamps, pouvoir éventuellement improviser quelques mouvements de camera et cela, sans avoir de matériel d’éclairage dans le champ. C’est pas gagné. 
 Je regarde ma montre et me marre ne repensant à ce que j’avais dit à l’équipe avant le tournage « Ouais, à minuit, une heure du mat’ au pire, on aura terminé ». 
Je suis le roi du  planning prévisionnel.

 05h15 : Nous commençons à shooter la séquence de fin. Tout le monde tombe de fatigue. Il nous faut e terminer impérativement avant 7h, heure à laquelle le jour commence à se lever (d’autant plus que la pièce où nous tournons est exposée plein est).

 07h00 : le film est enfin dans la boîte. J’ai dû faire quelques concessions et zapper 2 ou 3 plans que j’avais en tête.

Bilan : Nous avons démarré la « journée » de travail à 16h pour la terminer à 7h le lendemain matin, soit 15h d’affilée. 

Le tournage proprement dit a débuté à 19h40, pour prendre fin à 7h et a produit 3 heures de rushes (pour une durée de film estimée à 10mn). 
Au final, je suis très satisfait du travail de toute l’équipe. Tout le monde a bossé de manière professionnelle et efficace, et dans la bonne humeur sur toute la durée du tournage. 
Par contre, je ne suis pas content de mon organisation, ni de ma gestion du temps.
Sur les prochains tournage, il me faudra un plan de tournage au rasoir, avec une liste chronologique détaillée des plans à shooter, un « plan B » si le « Plan A » ne fonctionne pas.
Il me faudra également faire un planning prévisionnel très précis, avec une estimation plausible de l’heure de début et de l’heure de fin de tournage. Finalement, j'aurais appris pas mal de choses nouvelles sur ce tournage.

C'est bien là l'essentiel, nope ?

De grâce, quelqu'un a t-il du Lexomil sur lui ?

 

 

 Les photos de tournage 

Album Photos